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銀行貸款不過怎麼辦 ? 該如何提高貸款過件率 ?
跟各位提醒再提醒
一家銀行貸款婉拒不過不代表其他銀行也會婉拒
只要找到 "真正專業的貸款顧問" 協助. 再一次分析評估你的情況
辦理貸款還是有機會過件的
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貸款雖然有十多家銀行可以挑選
但選擇貸款銀行可千萬不能只憑直覺廣告吸引、朋友介紹
因為每一家銀行貸款門檻不同爭取的客群不同，要求也就不一樣
許多人只會找信任的銀行或利率低的銀行
往往卻忽略 " 貸款過件才是重點 "
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你當然可以一家家嘗試，直到找到喜歡你的銀行
但無形中聯徵查詢次數已經過多
就算你條件再優質收入再高也是枉然
現在就告訴你以我過往的經驗. 通常貸款會被婉拒的理由吧
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信用卡循環問題
包括信用卡動用循環過高、預借現金或是有循環金額轉分期還款、
以及信用卡有超額刷卡(爆卡)。
因為長期循環會造成信用評分過低
此類問題通常是想要申請貸款的最大困擾!!
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帳戶月光足問題
存摺沒有存款代表您無法順利支付貸款下來的貸款月付金
銀行有倒債的風險故月光族客戶列為高風險原則上不承作
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近期信用聯徵查詢
由於銀行有限制聯徵中心信用查詢的次數
一般來說銀行限制近三個月內3次
但有些銀行則只要你有" 自行查詢紀錄 "
(即自行到聯徵中心調閱聯徵報告)就予以婉拒!!
信用評分問題
這部分分成銀行內部評分不足和聯徵中心評分不足
銀行內部評分不足
銀行內部系統會依據客戶條件做出評分，若評分過低則不予核貸!!
聯徵中心評分不足
聯徵中心會依據個人與銀行往來的狀況做出評分
有些銀行是依據此評分來做出核准與否的依據
有些銀行則僅參考此一評分!!
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負債過高
包括每月的收入要償還貸款的比例過高
名下總負債高於金管會規定的22倍限制
某些銀行不承辦代償案件、有房貸或車貸造成月付金也會被拒絕
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繳款不佳(信用瑕疵或不良)
信用卡、信貸或現金卡有遲繳記錄、曾經有嚴重繳款不佳記錄
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內部記錄曾有問題
因為從前與某家銀行往來的記錄不佳而造成無法貸款
有些銀行則會因為配偶曾經與該銀行往來繳款信用不佳而無法貸款
(查配機制)!!
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職業收入
各家銀行願意或不願意承做的職業類別不同，
比方說有些銀行可以承做保全人員，但有些保全人員則不予承做。
另外，倘若你收入不明確，也會造成你無法順利貸款。
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聯徵中心信用狀況問題
曾經有信用不良紀錄或配偶有信用不良紀錄
雖然已經繳清但是聯徵中心依然還有紀錄造成無法貸款。
或者曾經有當保人因被保人遲繳造成保人信用問題。
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上面符合你的選項越多，申請的難度就越高
不過請一定要記住
就算你曾遭到銀行婉拒，此時你更應該諮詢
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" 專 業 的 貸 款 顧 問 "
透過分析和規劃找出自己遭到婉拒原因並且改善
並審慎把握聯徵次數
多數問題其實都可以迎刃而解
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分享我先前整理的
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其中再推薦給各位非常專業的 " 免費諮詢管道 "
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1. 怎樣貸才貸得出來
2. 怎樣跟銀行借錢速度最快
3. 怎樣貸利率低
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多比較不同專家給的意見 , 最後再選擇最合適自己的
那才會是最好的方案 ! !
"註：1.以上方案以各家貸款公司官網所提供之資訊為準 2.以上所有貸款方案之總費用年百分率不等於貸款利率，實際貸款條件(例：核貸金額、利率、月付金、帳管費、手續費、票查費、提前清償違約金、信用查詢費等)視個別銀行貸款產品及授信條件不同而有所差異，銀行保留核貸額度、適用利率、年限期數與核貸與否之權利，詳細約定應以銀行貸款申請書及約定書為準。"
【大成報記者蕭宇廷/臺中報導】青年藝術家張庭甄，科班出身、卻走著不一樣的創作路。透過油畫、膠彩的交融，再補捉現代生活的語彙，作品中所呈現的意象，正猶如一場感官演算的極致體驗；而這些新趣味，分別在「行思策坊」畫廊與臺中藝博中展開，相當耐人尋味。
由於一塊軟橡皮擦的吸引，小小年紀的張庭甄，竟因此埋下畫畫兒的種子；小學三年級時，更是無意間逛進了畫室，再「巧遇」軟橡皮擦，結果就「莫名奇妙」地一頭栽入藝術圈。
國中、高中都讀美術班，大學與研研究所，也是臺中教育大學美術系所的高材生，張庭甄的求學歷程算是一路順遂，作品洋洋灑灑、不少獎項也是手到擒來；不過，年輕的生命，就是有本錢「任性」。出身於最傳統的教育之門，她的創作，卻有著更多的創見，畫材雖是取自傳統油彩，作品的詮釋堪稱很「潮」。
她認為，現代生活中，所見所聞幾乎都離不開演算法，在可觀看到的介面上，這些數據資訊像是無形且綿密的巨型織網，覆蓋在肉眼可及、卻不可觸的生活裡。
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而現行大數據的演算，是具有明確性、清楚、有效、有限的求解目標，充滿一切理性的分析；但在創作時的演算、卻反其道而行，它更多的是在確定和不確定之間游移、曖昧。
有時肯定地述說著事件的發生，瞬間又轉場到自我的呢喃，這路徑不像科技的推算方式，是以比較單一方向從收集、分支到結論；它反而時常在時空狀態與環境等資訊變數中，不斷且不規則的轉換著。
也因此，張庭甄透露，她主要創作的媒材有油畫與膠彩，看似兩種不同領域的表現方式，對她來說卻是互補的路徑，也或許是媒材目前帶給她的感覺。油畫的創作題材，常著重於觀看世界的方式，藉由環境對自我的觸動與衝擊、觀察到的現象，再經由創作的語彙轉化呈現。
取材過程像是旁觀者的角度，讓視角逐漸從單一事件抽離、拉遠到一定的觀看距離，感受與思索著這樣的現象是為何產生？因此在油畫的創作上，會出現較多理性的線條與構圖方式，是想對外與觀者分享察覺到的狀態變化。
另一方面，膠彩創作對於她而言，就像是一連串對自我不斷抽絲剝繭的過程、是自己與自己的對話，運鏡的手法逐漸往內推進，用第一視角的口吻闡述個人想法和觀點，是沉浸在充滿感性的氛圍與溫度之中。
這個大女孩也不諱言，如果自身處在創作軸線的原點，兩種創作題材取得的元素，會來自於抽象時間與狀態、具象景物與痕跡。創作過程中，經常在觀察者與感受者之間來回切換，像是兩道時間軌道同時運作，個體更好像懸置在兩者之間，讓兩種關係不一致的感覺並存；而記錄當下被震撼或衝擊到的狀態，無異處在環境或者情緒的矛盾之中，如同一個短暫靜止的時刻。
張庭甄說，創作就像是一連串私密的演算過程，或許沒有擁有數位科技的龐大計算、和來自四面八方的大量內容，但卻是最貼近自身的經驗。藉由一切真實的感受，像是當下聽見雨的聲音、看到眼前一望無際的景緻、觸摸被風化過後的岩石、聞到微風吹來帶著青草的氣息；透過與故事的情境拉遠距離，並思索事情的發生現象與狀態，又或者是湧入內心的喜、怒、哀、樂。
如此，既接受了環境給予許多有形或無形的元素，也接著提取了關鍵字；最終，更以創作的方式，逐步描繪感官經驗中演算出來的畫面。
從環境到個體、個體到環境，再由個體到內心之間來回的切片思考，張庭甄指出，在這個過程花費的時間是不固定的、有時快有時慢，思緒的軌跡也難以推算出既定的模式，持續、延遲、暫停都是時常出現在紀錄裡；直到最後一刻，經由自我經驗的指令，終究能淋漓地完成一次在創作過程中的感官演算。
對於這般創作的「我思我見」，總難免讓人好奇創作者的心緒與情感釋放，有心人不妨一探究竟。
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